Древние печати Китая на почтовых марка. Выпуск III // Алекс Дубец ...
China Post 20 апреля 2026 года выпустила набор из 4 специальных марок с изображением «Китайских печатей (III)» Номинальная стоимость полного комплекта марок составляет 4,80 юаня, а планируемое количество марок — 3,926 миллиона наборов и 532 000 версий второй версии.
Искусство вырезания печатей - это блестящее сокровище традиционной китайской визуальной культуры, на котором запечатлен отпечаток бесконечного и непрерывного развития цивилизации китайской нации.Она использует печать в качестве носителя, взращенного тысячелетним культурным контекстом, испытала на себе изобретательность и художественное творчество поколений литераторов и стала уникальным и незаменимым восточным искусством резьбы по печати в мире. Являясь всемирно известным культурным символом, резьба по китайским печатям обладает как авторитетом, так и практической ценностью и художественно-эстетическим значением. Она полна тысячелетней элегантности и достойна того, чтобы ее ценил каждый любитель культуры и передавал из поколения в поколение.
На первой марке изображена "Шестигранная печать уважения" Дин Цзина.Дин Цзин - основатель чжэцзянской школы резьбы по печатям и глава восьми семей Силина. У него оригинальный метод резьбы ножем, а его стиль прост и незатейлив. "Шестисторонняя печать уважения к телу" - это очень важная печать для самостоятельного использования в его жизни. Первоначально этот камень был вырезан Лян Цяньцю в конце династии Мин. После того, как Дин Цзин получил его, он был разделен на пять частей, а на шестой стороне огнем была выгравирована надпись “Работа Янь Линь Бинхоу”. Чжу Вэнь использовал французские маленькие печати с обеих сторон, с тонкими и четкими линиями; Бай Вэнь использовал французские печати и печати Хань Мяо со всех сторон.
Вторая марка - "Шум реки разбивается о берег на тысячу миль" Дэна Ширу. Дэн Ширу был мастером-основоположником эпиграфики во времена династии Цин и мастером резьбы по печатям в школе Аньхой, пионером парадигмы “использования книг для печати”. Эта печать взята из книги Су Ши "Хоу Чиби Фу" и была выгравирована в знак благодарности друзьям за то, что они подарили старому изданию "Ухеминг" продолжение. Метод печати интегрирован в значение мелкого шрифта, а восемь иероглифов на печатной поверхности расположены в виде плотного рисунка слева и редкого рисунка справа. Ручка острая и гладкая, трехгранные модели с травянистыми краями выполнены из камня, естественная текстура воплощена в царстве Чиби, а художественная концепция обширна и величественна. Это можно назвать бессмертным памятником в истории резьбы по печатям династии Цин.
Третья марка - "Зал двух золотых бабочек" Чжао Чжицяня. Чжао Чжицянь был мастером инновационной резьбы по печатям в эпоху поздней династии Цин. Он был мастером “поиска печатей за ее пределами” и активно печатал стелы, надписи на зеркалах и другие тексты. “Зал Эрджинди” напечатан для личного пользования в зале Байвэньчжай. Номер Чжай происходит от благоприятного предзнаменования предка "Двойные золотые бабочки в его объятиях". Метод печати использует французские и ханьские надписи, а также надписи шести династий. Сломанный край слова “two” на методе печати перекликается со словом “Tang”, а слово “butterfly” использует наклонную тенденцию, чтобы избавиться от застоя, демонстрируя красоту “разреженности". Ножевой метод используется как для штамповки, так и для резки, а нож и ручка объединены в единое целое; боковой стиль основан на Бэйбэй и переходит непосредственно в единый нож, передавая любовь предков.
Четвертая марка - "Шестнадцать золотых фучжаев" Хуана Шилинга. Хуан Шилинг - основатель школы Ишань, выступающий за то, чтобы “печать династии Хань стиралась, как диктует глубина веков, зачем беспокоиться о том, чтобы следовать ее примеру”, стремящийся к гладкости и красоте и возвращающийся к природе. Шестнадцать золотых Фучжай - это число Чжай ученого цзиньши У Дачэна. Коллекция бронзовых тигровых рун и золотых рун Ву насчитывает шестнадцать изделий, отсюда и название Цичжай. В этом методе печати используется французский шрифт малой печати и золотой шрифт. Пять символов расположены в две колонки слева и справа, что обеспечивает высокую плотность и контраст .Пробивной нож является основным, линии получаются плавными и четкими, а плоская середина - незаметной и изящной. Боковая часть стелы вырезана одним ножом обычным шрифтом Вэй, как миниатюрная версия стелы, что идеально отражает художественное стремление ”увидеть странные вещи посреди равнины".
В этот период резьба по печатям унаследовала традиции Цяньцзя Цзиньши и перешла к разнообразным инновациям, позволившим вырваться из оков традиционных школ, став важным звеном в переходе от классической школы к современной. В этот период семьи основывались на науке Цзиньши, которая не только сохранила наследие династий Цинь и Хань, но и проявила новую индивидуальность и интерес. В методе работы с ножом есть как пробивные, так и режущие изменения, а расположение подчеркивает отголосок реальности. Это более важно для “единства каллиграфии и полиграфии”, а для ввода в нож используется намерение печатного пера. Боковая часть и печатная поверхность дополняют друг друга и в совокупности обеспечивают высочайший уровень “книгопечатания одним и тем же методом”.
Общий рисунок этого набора марок четкий, с глубоким черным фоном в качестве основного, который создает сильный визуальный контраст с ярко-красной печатью. Марки печатаются с использованием технологии “высокоточный офсетный шестицветный + трехмерно—выпуклый” процесс. В печатной части используются яркие красные чернила, которые придают марке насыщенный и прозрачный киноварный цвет, сохраняя очарование традиционной печати “киноварными чернилами”; В печатной части используется специальное золото. текстовая часть штампа, выделяющая ключевую информацию, такую как название билета и номинал, и образующая классическую трехцветную комбинацию “красный-золотой-черный” с красной печатью и черным фоном, с богатыми визуальными слоями и четкими темами. В марках используется трехмерная выпуклая технология печати, печатной поверхности и деталей из печатного камня, так что штрихи печати и печатной поверхности и контуры печатного камня представлены в трех измерениях, а полная форма печатного камня, печатной поверхности для печатающего пера и рисунка представлена в трех измерениях. точно воспроизведенный, от точки до поверхности, от текста до камня, плоский штамп создает эффект трехмерного рельефа, восстанавливает текстуру традиционных ножей для вырезания печатей и нефритовых камней, а также позволяет представить искусство вырезания печатей в трех измерениях с двойным улучшением осязания и зрения, и реализует захватывающий художественный опыт “визуального, осязаемого и ощутимого восприятия”, демонстрируя изысканное мастерство изготовления штампов и богатую текстуру коллекции.
Обе стороны макета приобретают эффект посыпки золота, словно используя современные технологии печати, чтобы раскрыть контекстную историю, передававшуюся от ножа к камню более 3000 лет, унося людей в художественный дворец золотой и каменной симфонии.